V-Ray 3.3: VRaycurvature + VRayTriplanarTex

模型提供 / Lien Ying-Te
材質設定 / V-Ray 3.3 + VRaycurvature + VRayTriplanarTex
相關教學 / V-Ray 3 生鏽材質教學 + 用VrayCurvature製作掉漆效果

Materialism材質主義

原文 / MATERIALISM (1) BBB3Viz
編譯 / Hammer Chen

這篇是閱讀BBB3Viz的好文「材質主義」的略譯與心得。

=== 以下為略譯 ===

1. 創建新材質一定要用真實世界的參考，請直接觀察實際的物體，至少看看不同燈光環境的物體照片。不要憑記憶或是看其他藝術家的算圖作品。還有，不要害怕問同事或小孩關於你設定材質的效果。這些人往往有單純的眼睛，最好是沒有CG電腦動畫背景的人 最能夠馬上給您中肯的意見！
2. 盡可能地「微妙」 當你在調整高光或凹凸貼圖時，找到你最喜歡的數值，然後往上或往下調兩個。有些東西做的不明顯還是比明顯的好。
3. 不建議你所有的slot都套用同一個貼圖，只是套用color等差異性。真實世界通常不是這樣的， 而且 glossiness 與 bump map貼圖之間用不同的貼圖，可以增加材質的寫實性。
4. 即便是用單一圖層材質，不要害怕使用composite map或Vray的blended textures，這樣可以減少貼圖的重複性 ，且用更少的貼圖可以降低記憶體使用。

寫實材質的成敗性取決於你所用的貼圖紋理的品質，以下：

1. 高光貼圖具有很微妙的差異性，讓物體表面的反射性各部位有所差異
2. glossiness map 基本上會用刮痕、線條或是用手繪的筆刷畫出來
3. bump map可為材質表面的高光添加細節

===以下為心得===

1. glossiness 光澤度預設為1，當減小為低於1時除了可以提昇寫實度，副作用是增加算圖時間。若是將貼圖用在glossiness，就必須要注意其RGB數值是否適切。比方說如果目標是0.85，則貼圖的RGB灰階最好在255*0.85=216的範圍內。相關文章可參考「V-Ray材質製作流程 光澤度數值變換要點」
2. bump map原作者是用normal map，效果會比較好

[延伸閱讀]

如何讓算圖有相片寫實感（ photographic）

The Science Of CG 渲染背後的科學

VRay 3.3新增功能中文介紹

原文 / New in V-Ray 3.3
編譯 / Hammer Chen

新增功能

V-Ray 3.3 for 3ds Max對大部分的場景提昇了20-50%算圖速度。V-Ray 3.3 for 3ds Max新增了基於變異數的自適應採樣（variance-based adaptive sampling），方便您做快速設定，能產生均勻的雜訊分布、更高品質的影像，讓您更不需要仰賴對燈光與材質的參數設定調整。 (譯者註：例如以前場景多個物件帶有反射模糊與折射模糊的材質，分別為subdivision = 4另一個為128，可能會導致算圖時間過久或品質不不佳。新版的功能能自動調控，減少你微調各個燈光或材質細分所耗費的時間）。

基於變異數的自適應採樣（variance-based adaptive sampling，簡稱VBAS）

• 對場景暗部有更好的採樣，對過亮的區域更快速採樣
• 雜訊偵測更一致
• 最終影像品質更不受個別材質與燈光的設定所影響
• 改善alpha通道的採樣，特別是對場景的景深與動態模糊的alpha
• 支援算圖小框（ bucket） 與漸近式算圖兩種模式

其他V-Ray 3.3 for 3ds Max的新增功能

Complex Fresnel 更寫實的反射材質

原文 / V-Ray OSL - Complex Fresnel shader
編譯 / Hammer Chen

當光線穿過介質光線的某些部分(光是有很多不同波長的光所組成)總是會減弱，我們藉由定義複雜折射系數complex refractive index 來將這種現象列入考量。

這裡，實數n 代表反射系數，表示相位速度; 而虛數 則表示消光系數( extinction coefficient)。

VRay可以透過VRayOSLTex紋理，開放式著色語言Open Shading Language (OSL) 載入設定好的Complex Fresnel shader的shade code，便可產生這樣寫實的反射材質。

用VrayCurvature製作掉漆效果

文 / Hammer Chen
模型 / Lien Ying-Te

這篇靈感來源來自鋼彈模型的「海綿掉漆法」技巧。是在塑膠模型上色時的一種特殊塗色方式，讓模型有種舊化的寫實感。實作請參考這篇菜瓜布掉漆法。本篇我們將利用 VrayCurvature texture map 模型曲率紋理作為遮罩來源，讓模型的邊角處顯示為白色，然後再與另外一個刮痕貼圖紋理合成，產生一張邊界舊化的遮罩（如上圖中央）。

1. 首先套用 VrayCurvature texture Map，這個VRay新的貼圖紋理能夠根據模型的曲率來產生灰階的貼圖，很類似於VRayDirt (AO)的效果，因此適合作為能針對模型(Geometry sensitive)的遮罩。

thinkingParticles payment tutorials

Inspired by "houdini tutorial database", here I make a list of thinkingParticles payment tutorials and it's table of contents. Easy to find them when you need to learn specific topics. Click on the link to buy it.

Allan Mckay Production FX Vol-1

1. Introduction

2. Layout + Pre-viz

3. Dynamics 1 + Fracturing

4. Dynamics 2 + Advanced Thinking Particles Setups

5. Dynamics 3 + Advanced Destruction & Secondary Effects

6. Pyrotechnics + Explosions with Fume FX

7. Pyroclastic Clouds and Heavy Dust with Fume FX

8. Additional Pyro FX

9. Secondary FX and Finishing up Particles + Fluids

10. Advanced Dynamics and Polishing Dynamic Set-Ups

11. Thinking Particles Procedural Impact FX

12. Fume FX Missile Trails

13. Summary 

V-Ray 3 生鏽材質教學

 

文 / Hammer Chen

本教學將介紹如何產生寫實生鏽材質，利用最新的 VrayTriplanarTex plugin外掛來套用生鏽貼圖加上 BerconNoise作為程序性遮罩。

V-Ray dirty glass

Overall shading network: one clear glass (base material) and one dirty glass (coat material), blend with a contrast texture map

Autodesk Fusion 360新里程 導入模擬等新功能

高度整合、便捷操作的模擬新功能　於原型和製作前最佳化設計

【2015年11月16日，臺 北 】全球3D設計、工程及軟體領導廠商歐特克公司(Autodesk, Inc.) 日前發布Autodesk Fusion 360多樣新功能更新，包括導入可大幅加速和改善產品品質的分析模擬功能；Fusion 360基於雲端提供CAD、CAM和CAE功能，針對新產品設計和製造流程建構了一個整合、連線和便利的平台。對機械工程師、產品設計師和創客 (maker) 而言，此次更新將提升整個原型設計與開發製作前期規劃。

全新的模擬功能和其它新功能可立即在Fusion 360上作業，且完全整合至Fusion 360工作流程，讓使用者不須複雜耗時的設定或轉檔，即可運行模擬功能以快速取得分析結果。

 模擬功能簡化原型設計 

Autodesk InfraWorks 360導入路況模擬功能

最新更新版本提供更完善整合設計與模擬分析之方法

【2015年11月16日，臺 北 】全球3D設計、工程及軟體領導廠商歐特克公司(Autodesk, Inc.)日前宣布，旗下Autodesk InfraWorks 360最新更新內建車流量模擬和分析功能，除了路況模擬之外，在團隊合作方面，InfraWorks 360增加以唯讀模式分享模型的功能，讓設計師更能掌控模型資訊及多種道路、軌道和橋樑設計的新功能。

Autodesk InfraWorks允許使用者透過單一智慧型3D模型，展示所有考量要素，進而更貼近現實狀況，大幅縮短內部設計定案時間。道路設計往往是一個反覆修改設計的過程，設計師必須考量地形和財務限制需求、符合幾何設計指導方針、安全管理，以及提供適切的車流量資訊等數種因素，並於其中取得平衡。

 道路模擬模式提供高度直覺且生動的介面

VRay Bokeh散景效果

center bias可以模擬出甜甜圈散景效果 

編譯 / Hammer Chen

Bokeh Effects 散景效果 這個參數控制散景的開啟
Blades葉片 定義光圈的葉片形狀。當關掉，光圈是完美的圓形。當開啟，會模擬多邊形的葉片，葉片數目可由使用者定義。

Mask for rusted metal using BerconNoise

by Hammer Chen

BerconNoise Map is perfect procedural texture for rust material. We can use it as mask for rusted metal. We can even make the mask grow by animate the "spread" parameter.

V-Ray 3.30.01 BETA新增功能介紹

原文：V-Ray 3.30.01 BETA! available for download
作者：Vlado
圖片：Vladimir Koylazov Google Plus
編譯：Hammer Chen

哈囉！我們已經上傳了下一版的更新服務包。您可以在這裡下載V-Ray 3.30.01
http://www.chaosgroup.com/en/2/downloads.html?s=v-ray （需登入）

這還不是最終版本。有些東西要改到更好，特別是V-Ray RT GPU的部份，我們可能在這版釋出之前再貼出一次測試版（build）。可能在幾星期內。但目前我想要各位提供關於以下新功能得意見回饋，目的是要確認我們的方向是否正確：

Tutorial: V-Ray Copper Oxidized material

Copper Oxidated by miweiler

0. Overall shading network. One Copper (Kupfer) material. One Oxidized copper material. And mix the two with VRayDirt.

VRayCurvature texture map 模型曲率紋理

VRayCurvature是V-Ray 3.x 提供的一種紋理，能夠有效地對模型的曲率進行採樣，在每個shaded point計算射線（很類似於VRayDirt) 這樣算出法線組可以平均化，跟原本模型的法線相比比較平滑。 我們利用這個法線來產生顏色，顏色用灰階的數值來表現：顏色越深表示越凹（或是凹陷），越亮表示越凸。實際可用的參數必須要試誤才能抓到適當參數，通常跟scale有關，因此預設的參數不見得適用於所有狀況。

Using VRayDirt to create mask for edge torn

by Hammer Chen

A good geometry-sensitive mask is the key factor of making realistic material. Here we use VRayDirt plus a texture map to create a edge specific mask.

解決3dsMax Viewport紋理尺度與算圖不符的問題

文 / Hammer Chen

在3ds max中若使用程序性紋理，在材質編輯器的材質球看到的效果，跟Viewport上看到的效果，跟時計算圖出來的效果尺度差很多。這個問題很大，會造成調材質的困難，需要試誤好幾次才能找到正確的Scale設定。

在這篇cgtalk討論串中，Mahlon問：『為何材質預覽視窗的紋理跟3ds max視窗看到的差這麼多 ？比方說noise map 為何它的scale size和viewport與算圖出來的尺度差這麼多？為什麼會這樣 或者預覽視窗可以設定成不同尺度？』

VRayTriplanarTex 到底哪裡厲害？

 

文 / Hammer Chen
模型 / Lien Ying-Te

今年十月初，vlado寫了一個VRay的外掛，稱為VRayTriplanarTex。受到Neil Blevins (soulburn3d)與VISCORBEL大大地讚揚。點這裡下載。

『我真的很興奮所以決定錄一段教學影片展示這個外掛的潛力，我覺得這個東西會變成我每日日常使用的東西』VISCORBEL

『我不敢相信，近十年我煩了很多軟體開發者 （希望他們能開發這個東西），這一天終於等到了！Vlado先生做到了，他真的完成了Blended Box Map Plugin!』Neil Blevins 

FumeFX 4新增功能列表

原文 / New in FumeFX 4.0
譯 / Hammer Chen

V-Ray材質製作流程 光澤度數值變換要點

原文：V-Ray Material, Part 5: Workflow
作者：Calvin Bryson
編譯：Hammer Chen

建議你要先要參考照片，這樣才會有個目標。不要想要完全複製出照片的樣子，但是利用照片作為導引做出類似的外觀。

V-Ray Translucency與bump使用技巧

原文：V-Ray Material, Part 4: Translucency & Bump （TurboSquid 3D Blog）
作者：Calvin Bryson
編譯：Hammer Chen

Translucency透明度
你可以用V-ray Material設定透明度，但是我們強烈建議你用VrayFastSSS2材質來達到效果。為何？因為VrayFastSSS2比較新，更快速地做出次表面散射，也更能調整。如果你還是決定要用正常的V-Ray Material調整透明度，以下幾點要注意：

• 你必須要將具有反射性(refractive) 透明度的效果才會出來
• 將IOR設定為1
• 請確保‘Double Sided’關閉
• 將折射的光澤度(Refraction Glossiness)設定為0.15~0.5

我們使用Diffuse color定義物件外觀的顏色

我們使用Fog Color定義內部的顏色
我們也用背面色（Backface color）來定義材質內部染色的效果

Beso談RealFlow的DSpline使用技巧（影片逐字稿）

RealFlow DSpline Tutorial from Beso on Vimeo.

作者：Beso Mzhavanadze
編譯：Hammer Chen

（譯者序：很棒的教學影片，先把初學者的問題點出來，做出雛形，然後再添加細節。用很間單的方法把問題解決，七分多鐘的影片比起許多付費的教學還要更值得推薦）

Material for burning papers - part 3 of 3

Create a another Cellular map, animated it's Spread. Use this map as mask between paper that not burning and paper which is burning.

Material for burning papers - part 2 of 3

By mixing two color: black and orange with and special noise mask (Electric)

Animate the "Phase" will make this "buring pattern" moving over time. This Electric pattern (from BLUR PLUGIN) can be easily produce with 3ds max noise map (see HERE or HERE).

[related links]
Fractal Noise by Neil Blevins 

Procedural Patterns And Noises By Neil Blevins 

Material for burning papers - Part 1 of 3

1. First use "Cellular" map, animate the "Spread" will make the circle grow

歐特克公布Subscription合約授權模式全面轉變詳情

歐特克多數軟體銷售模式將從永久授權無縫轉移至Subscription合約授權

【2015年10月15日，臺 北 】全球3D設計、工程及軟體領導廠商歐特克公司(Autodesk, Inc.)近日宣布，自2016年7月31日以後，大多數歐特克設計與創作套件軟體、非套件軟體將僅透過Subscription合約授權模式銷售。對個人及企業型用戶而言，Subscription合約計劃將是更簡單的全新購買模式，此一轉變將幫助用戶降低前期成本，靈活客製化其產品購買組合及授權選項。

V-Ray快速景深算圖秘技

原文：V-Ray Depth of Field with shade map
作者：Paul Hatton
編譯：Hammer Chen

本文我們將介紹如何利用V-Ray stereoscopic shade map.來渲染出景深(DOF)效果。不知為何，我很喜歡用攝影機渲染出景深效果，可能我是純粹主義喜歡物體獨立呈現的效果。或許不是 ，我喜歡V-Ray帶給我的散景(bokeh)效果，讓我可以操控各種參數。儘管這對V-Ray景深的喜愛，計算景深還是太漫也很難調整，你可以想像我想找到一個好方法來測試相機的景深 ，讓我來介紹你這個秘技！

V-Ray寫實樹葉材質教學

原文：Making leaves material with VRay2sidedMtl
作者：Peter Guthrie
翻譯：Hammer Chen

如何對3D樹以VRay2sidedMtl製作樹葉材質。在本例中為秋天的糖楓，本教學使用 Onyx Tree作為樹木產生器，但是這個材質技術可以用在任何低面樹的樹葉上面。點這裡下載最終完成場景檔。

1. 首先，觀察利用不透明貼圖產生的樹葉與高解係度模型的樹葉的差異。你可從上圖中發現 這是利用不透明度貼圖產生的樹葉，在測試專案後，我覺得用不透明度貼圖產生的樹葉速度比較快。是沒錯，用高解析度模型的樹葉算圖會比上千個帶有不透明度貼圖的樹葉算圖要快 ，但是場景處理上百萬poly的狀況，需要大量記憶體，切換幾合體的不透明貼圖也是很麻煩的事情。

vlado談V-Ray樹葉材質實作

原文 / Creating a leaf material for V-Ray
作者 / vlado
編譯 / Hammer Chen

如果你仔細看樹葉，你會發現幾件事（當然這要看是哪種植物而定了）：

朝下的那面 

朝上的那面

1. 葉子朝上的那面比較深綠，如果從上面照光，會比較多高光效果(specular)
2. 朝下面的那面比較亮綠，比較少高光
3. 葉子具有高的透光性

首先，我用暗背景拍葉子，然後用亮背景拍葉子。葉子朝上的那面，背景是黑的，在白色紙張旁邊 （因為窗戶是藍綠色，所以有點染到藍色）。利用這個方法，我粗略地可以得到葉子正面與背面的漫射反射率(diffuse reflectance) 。在本例中，正面的顏色差不多是RGB 0.0064, 0.0190, 0.0052 ，背面是RGB 0.0438, 0.1043, 0.0066 。我是自JPG圖片中移除Srgb色彩校正後，然後用樹葉的顏色除以紙張的顏色，才得到這個數值的。 我利用VRayColor texture將這兩個顏色輸入到兩個VRayMtl材質中，在以雙面材質球VRay2SidedMtl 把這兩個材質球放進去。你會發現顏色很黑，跟你一般想的不同，這就是為何必須要經過適當的線性工作流程才能取得好的結果。這些顏色還是含有紙張的高光(specularity) 、透明度(translucency) 。我假定紙張的反射率為0.85 ，我將這個數值輸入到兩個VRayColor textures的RGB multiplier中。這顏色也含有透明度(translucency) 。為了獲取正確的漫射顏色（diffuse colors）我們必須要除以反轉的透明度顏色（inverse of the translucency color）， 但是這裡我們也不知道透明度，因此我在材質串接的地方增加可調整的地方 ，我以VRayCompTex textures翻轉translucency數值 然後用其除以正面與背面的顏色。

RealFlow retime變速操作要點

文 / Hammer Chen

首先至retime介面中，看最後的frame其Y值為多少，記下來，然後Delete expression (預設的速度是用expression表示，我們要先刪除才能手動操作)。這整個調曲線的介面做的很不直覺，左上角的按鈕是增加key，但這裡工具列裡面沒有移動key的icon，取消add key的icon就是移動key，很爛的UI設計。

Realflow的泡沫以Krakatoa算圖的要點

文 / Hammer Chen

到現在還是不明白為何渲染Realflow的泡沫，流程會如此複雜。不知何時新版本才會變成整合成簡單的算圖流程? 總之若是要以Krakatoa算圖，在Realflow中記得勾選"Compute Vorticity" 計算渦度。 然後在3ds max中以PRT Loader載入粒子，加上KCM Color modifier，然後以下述方式串接（如果不想每次都串接，可把串接方法存成＊. kmf檔案），基本的概念就是把vorticity通道內的資料吃進來，然後餵給粒子的顏色。Krakatoa算出來的泡沫最後再與正常的水mesh合成，就產生寫實的、帶有泡沫的動態水了。

FumeFX burning paper 燃燒紙張參數

文 / Hammer Chen

用FumeFX製作燃燒的效果，因為是紙張燃燒希望火焰緩慢優雅。單位設置都一樣，火焰來源來自紙張模型，模擬後retime 0.4，讓紙張有緩慢燃燒感。

FumeFX generic fire 慢速火焰參數

文 / Hammer Chen

太常用到的火焰效果，所以乾脆把參數都貼出來。利用PF作為發射源的基本慢速火焰效果，然後以post process減速至原本的30%。降速後不可避免有閃爍的問題 (可參考這篇），可至後製軟體如After Effects用外掛處理掉。

V-Ray 3.x Stochastic flakes 隨機亮片材質

原文 / Stochastic flakes plugin, take 2
作者 / Vlado
編譯 / Hammer Chen

大家好！
以下提供更新版的隨機亮片外掛（stochastic flakes plugin） ，這個版本比上個版本快，且能夠產生彩色的亮片（flakes)，具有對物體的triplanar mapping功能，因此使用這個亮片材質時，物體本身不需要帶有UV。如果還希望添加其他的控制，請告訴我們。（譯者注：可至原官方討論版下載，需登入帳號，或是點這裡直接下載，內含範例檔）

Vlado 敬上

= = = 說明 = = =

VRayStochasticFlakesMtl材質能模擬金屬表面的細微亮片，使用方式很類似VRayFlakesMtl，但耗較少的記憶體，且完全避免的紋理重複性的問題(tiling artifacts) 產生更真實的結果，這個新增材質靈感來自於一篇論文"Discrete Stochastic Microfacet Models"。不幸的是，那篇論文的方法並不能用在實際狀況，需要大量個修改與最佳化才能實際應用。

Realflow參數筆記：球內滾動的水

文 / Hammer Chen

筆記一年前做的案子所用到的Realflow相關參數。液體自簡單的circle噴發後，被Vortex甩出，但因為有球的模型阻擋，撞擊出液體的趣味。

Realflow參數筆記：溝渠流動的水

文 / Hammer Chen

筆記一下之前做的案子所用到的Realflow相關參數。k_volume與k_isolate都是要把飄走的粒子殺掉，算是最佳化的工具。

V-Ray全新的自適應算法與最佳化的預先計算

原文 / New adaptive method and optimisation prepass early results 
編譯 / Hammer Chen

Vlado過去幾個月很努力工作，研發兩個新功能。讓用戶可以不必擔心算圖設定，且能確保最佳算圖時間且達到想要的品質。

第一個新功能是新的方法，用來評估像素採樣是否夠好，或是需要更多的採樣。過去來說，這是透過雜訊閥值（noise threshold） 來控制的，但是這個方法有其缺點。首先，雜訊的程度可能會因為不同場景的照明條件不同，即使是很類似的場景，最終的雜訊還是可能會有很大不同。再來，雜訊閥值是由絕對的浮點的數值來決定的，暗部缺愈容易有少的採樣 （也因此雜訊比較高） 而亮部可能會採樣過多（導致增加算圖時間， 可是視覺上看不出差異）。其三 ，通常提高MSR不會真正降低AA射線的投射數量，往往只會導致算圖時間突然增加，當你把MSR與高的AA同時使用。

thinkingParticles 6的FlowSolver流體解算器

編譯 / Hammer Chen

thinkingParticles 6提供全新的流體解算器，可用來計算液體動態或是煙霧，雖然目前還不能跟FumeFX或是Realflow相比，但用在群體動態例如海裡的魚群，天空的飛鳥等似乎還蠻適合的。

tP 6的流體計算主要是透過這三個operator: FlowGroup, FlowBoundary與FlowSolver。三者雖沒有相接，可是讓其產生作用，必須要產生這三個。然後在其中選取彼此。

• FlowGroup 是被作用的粒子，例如魚群
• FlowBoundary 是負責碰撞來源，例如海中的珊瑚礁
• FlowSolver是流體解算器，用來進行真正的計算

用thinkingParticles 6模擬飛起的紙張

文 / Hammer Chen

本教學將介紹如何利用thinkingParticles 6模擬出紙張被風吹起的效果，效果是仿效 Adrien Rollet先生的"Houdini - Papers Cloth Simulation"的效果。請注意本教學需要有基本的thinkingParticles知識，不適合完全初學者。

English version of this tutorial please click HERE.

Autodesk建築信息模擬設計大獎2015

Autodesk建築信息模擬設計大獎2015 (香港、澳門及台灣)
台灣產學界以傲人BIM創新運用榮獲四項大獎 

【2015年09月09日，臺 北 】全球3D設計、工程及軟體領導廠商歐特克公司 (Autodesk, Inc.) 日前於香港舉行Autodesk建築信息模擬設計大獎2015 (香港、澳門及台灣) 頒獎典禮，表揚各建築專業人士與學生運用建築資訊模型 (Building Information Modeling，簡稱 BIM)  解決傳統2D技術問題。今年也是首度由香港、澳門及台灣合辦此大賽，台灣企業與學生團隊首次參賽即表現傑出，奪下四項大獎。透過此獎項，歐特克期許台灣、香港、澳門地區未來有更多企業和學生運用BIM技術提升專案生產力、效率、安全性及品質。

歐特克台灣、香港暨澳門總經理李煥明博士表示：「今年建築信息模擬設計大獎，港澳台三地初次合辦，共有四件建築作品來自台灣，台灣團隊均表現不凡，充分展現台灣建築工程業界對最新科技應用的迅速推動。憑藉『設計．領創．未來』，我們會持續致力激發設計師及工程團隊更多創新思維，透過BIM生命週期管理方案，增進技術及建築計畫的發展。」

今年設計大獎一共頒發十八座獎項予十四家企業、兩組學生團隊，其中台灣得獎者由台灣世曦工程顧問股份有限公司、亞新工程顧問股份有限公司以及國立成功大學榮膺四項大獎，獲評審一致讚揚其積極採用BIM技術的作品，台灣世曦工程顧問股份有限公司藉其「三鶯線捷運系統工程」與「雅加達捷運CP106段工程」專案一舉拿下兩項大獎，成為今年的大贏家之一，而亞新工程顧問股份有限公司則以「台灣高鐵彰化站工程」專案獲獎。學生方面，台灣國立成功大學團隊於兩席學生組獎項中成功搶下一席，以「導入BIM於總承包商之工程專案管理應用」榮獲學生獎項。

台灣世曦工程顧問股份有限公司-三鶯線捷運系統工程專案

thinkingParticles inMesh tricks

by Hammer Chen

(This article is based on thinkingParticles sample scene file "inmesh.max") Imagine you have particles scattering on floor, a moving sphere pass through the floor. You want particles outside of sphere color red, those inside of sphere color blue (with inmesh operator). If you only use one inMesh operator, those particle remain blue even if they are not longer inside of the sphere. You need two inMesh operators to control those who inside sphere shows in blue color, once they are outside of sphere, turn back to red.

Those outside particles once inside of sphere mesh, put them in "inside" group

thinkingParticles 6 SoftBody基本設置

文 / Hammer Chen

拜Bullet Physics之賜，thinkingParticles 6可以模擬soft body效果（紙片、布料、氣球、布丁之類）。這裡根據原廠範例檔(Elois Scenes / paperplanes.max) 整理關鍵的基本設置。

Mudbox重新拓普最佳實務

原文: Best practices for retopology

編譯: Hammer Chen

Mudbox全自動拓普(Retopologize)雖然方便，可是在眼窩等細節處不見得會幫你布線，因此採用反覆修正的作法(先自動，然後搭配手動畫Constrains Curve，比較能達到理想的結果。(以下為翻譯)

反覆修正的作法（iterative approach）

首先用全自動的重新拓普，看看結果如何。利用這次的結果來看看你哪裡需要添加導引線。

留意細分的階層

如果你需要拓普的結果簡單的話，建議先用低階細分來做重新拓普。用低階細分做重新拓普會對細節比較步敏感，能產生簡單的佈線流，更少的頂點。更高的細分階層，重新拓普會對表面更敏感，產生更複雜的結果，會在每個凸起或凹陷處產生佈線流，更耗費時間，產生過多的頂點。某些狀況 對大量細節的模型進行高階的重新拓普，會產生洞，如果發生這種狀況 請改用低階的細分。

註：所有模型的高解析度細節都會轉移到模型上，如果你有開啟Sculpted Details / Transfer to New Mesh的選項的話，使用不同階層細分只會影響拓普模型的結果，不會影響細節轉移。

[延伸閱讀]

Mudbox數位雕塑的最佳操作實務

Mudbox與Zbrush的比較討論

歐特克推「Building Ops App」建築團隊專案交接UP

全新延伸BIM價值  加速資料傳遞  擴大數據運用效益

【2015 年 08 月24 日，臺 北 】隨著全球設計和營建專業人士相繼採用建築資訊模型(BIM)，他們也發現即使專案完成後，BIM的資料仍具高度應用價值；瞄準行動第一的使用者行為，全球3D設計、工程及軟體領導廠商歐特克公司(Autodesk, Inc.)宣布推出Building Ops App，提供兼具網頁和行動維護與資產管理的解決方案；一直以來，營運和維護所耗費的成本占整體建築生命周期極大部分，但多數專業人員仍以書面儲存相關資料，而運用 Building Ops App，將所有資料及數據電子行動化，幫助建築維護管理團隊於第一時間獲取BIM專案的交接資料，大幅節省時間並增加正確性。

歐特克Building Ops App讓業主掌握第一手資產維護數據資料

歐特克助「Kung Fury」重現80年代格鬥街頭

歐特克Maya與3ds Max娛樂後製軟體助後製團隊完美打造復古場景與武打動作元素

【2015年08月24日，臺 北 】今年坎城影展最受矚目的群眾集資短片「功夫之怒」(Kung Fury)以1980年代背景為啟發，在坎城影展首映大獲好評，影片描述一名功夫高手的美國邁阿密警察，從1980年代時光旅行回到1940年代，試圖刺殺希特勒的警匪故事，由北歐視覺特效公司Fido運用全球3D設計、工程及軟體領導廠商歐特克公司(Autodesk, Inc.)的3D模型、動化和數位雕塑解決方案，為該片創造399個華麗特效畫面，催生這部令人捧腹大笑的精彩懷舊動作短片。

「功之怒」(Kung Fury)全片由三個主要場景構成，都市街頭、警察局內部和以蒸氣龐克為靈感的納粹大廳，後製團隊先數位創造各場景，加入演員的綠幕拍攝畫面，再援引導演Sandbergh採用3ds Max設計預告片段為美學藍圖素材，加以完善場景、動作元素和主要人物的彩視特效，並再加上特殊濾鏡效果，完美呈現導演Sandbergh預期打造的VHS錄影帶復古效果。

「整部影片從頭到尾都是特效，對團隊來說是項大挑戰，但以Maya作為製作軟體的基礎，讓我們鬆了一口氣。導演David Sandberg深具創意願景，也非常瞭解視覺特效，即使面臨一連串艱鉅挑戰，但因雙方都能以共通技術語言溝通，讓事情變得順利。」視覺特效總監Cameron Scott表示：「Autodesk的影片製作軟體相當穩定耐用，透過Maya的Alembic支援，團隊得以在不同程式間迅速轉換3D製作流程，提升工作效率並在導演要求期限內完成。」

「『Kung Fury』裡有許多風格鮮明的角色、時空背景，視覺特效因此扮演了非常重要的角色。」導演David Sandberg誇道：「我是Autodesk軟體的資深使用者，它們是市面上最出色的3D模型和動畫軟體之一，在後製團隊的操刀下，Maya幾乎成了無所不能的工具。」

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關於歐特克
歐特克致力於協助人們想像、設計及創造一個更美好的世界。無論是專業設計人員、工程師和建築師，抑或是數位藝術家、學生和業餘愛好者們，皆可以利用歐特克軟體盡情釋放其創造力，並解決各種重要難題和挑戰。欲瞭解歐特克的更多資訊，敬請瀏覽歐特克公司網站或於Twitter上關注@autodesk。

3ds Max 2016: Geodesic Voxel 與 Heatmap自動權重

譯 / Hammer Chen

Geodesic Voxel binding是一個根據你看不到的幾合體體積範圍（Geometric volume) ，將角色模型上頂點綁定到骨架上的一種方法。這可以提昇skin的精確度，也減少了skin所需要耗費的時間，還提供你客製化的頂點權重設定。操作簡單，可明顯減少所需的時間。

Ahmed談FumeFX快取檔案的最佳化

原文：some info on optimizing Fume FX sims

作者：AHMED Saady

編譯：Hammer Chen

所以，我們怎樣最佳化模擬流體的呢？檔案大小、算圖時間與網路頻寬等因素。這裡我先不談模擬時間的最佳化，儘管這是很重要也很常見的問題。你需要知道的，自從Fume FX 2.0推出，就有很多很酷的新功能，很多功能我覺得沒被重視 大部分人以為Fume FX 2.0跟Fume FX 2.1差不多，其實2.1版增加了很多功能...

不僅僅是修復了幾個程式錯誤，新的Wavelet-Turbulence (WT) 與 Post Processing (以下簡稱PP) 。即便是PP的功能大部分人以為這個功能只是用在變速(retime)而已。提醒你，我幾乎每個專案都用到retime ，讓你可以模擬100個frame 然後讓煙速度變慢，省卻了許多冗長的、沒必要的預先模擬階段(pre-roll)。

V-Ray 3.2 VRaySkinMtl 皮膚材質參數

Scale =1, 5, 10 (left to right)

原文            ：VRaySkinMtl (V-Ray 3.2 for 3ds Max Help)
編譯與測試：Hammer Chen

VRaySkinMtl是專為皮膚算圖設計的材質。跟VRayFastSSS2材質相比（這也可用在皮膚材質上，譯者註：VRaySkinMtl預設數值速度比VRayFastSSS2還要快！），但VRaySkinMtl的目標是提供用戶更多控制力並簡化材質設置。這個材質涵蓋許多不同層，最後合併在一起。其中有一個diffuse層，三層次表面散射層，兩層反射層。每個皮層對整體的貢獻是由"amount"數值來決定。除此之外，次表面層是為一個群組，因此這個組的整體貢獻是被侷限住的，同理對於兩個反射層也一樣。

FumeFX錯誤排除的技巧

原文：FumeFXあるあるトラブル解決術！
作者：komiya
編譯：Hammer Chen

這篇譯自DIGITAL FRONTIER的文章。內容很簡約但都是FumeFX常見會遇到的問題，配合的插圖動畫一目了然，完整文章請點這裡。

1. 調整火焰的透明度曲線增加火的細節表現

VRay之父vlado談V-Ray 3.0參數設定（影片逐字稿）

譯 / Hammer Chen

大家好，在本影片我想要展示我愛用的V-Ray 3參數設定。很多客戶跟我說他們算圖時間太長 ，不知道怎麼辦，這裡我將展示我常用的作法。其實很簡單，由於我們還沒正式發表，所以你要自己發現這個流程並不容易。每次我從客戶拿到檔案，通常我會先做的是 ─ 重置算圖設定。不代表客戶一定有錯，只是說，我喜歡一開始的時候設定乾淨些，所以我會切換到Scanline render然後再切回V-Ray算圖，這樣所有參數都會回到預設值。

為何V-Ray 3.0預設的色彩映射是Reinhard?

原文：Reinhard as default color mapping
編譯：Hammer Chen

Flavio問：「我收到最新版的V-Ray 3.0 beta 看到新功能。我好奇為何要把預設的color mapping設定為萊恩哈德色彩映射（Reinhard）？」

vlado答：「第一、即便是用新的設定（reinhard色彩映射） V-Ray的產出還是線性的（因為預設的Reinhard參數並沒有對顏色進行修改）。第二、大部分的人只是用color mapping調整影像亮度或是減少過曝的區域，最後他們還是切換成Reinhard模式；而舊版的預設定是Linear沒什麼用處，而且還很容易產生顏色反轉或是雜訊的問題。 (譯者註：vlado先生為V-Ray之父）

V-Ray的color mapping色彩映射類型

原文：Exponential and linear colour mapping in Vray
作者：MintViz
編譯：Hammer Chen

VRay提供多種處理與工具，讓我們產生寫實的算圖效果：例如tone mapping、燈光強度與相機曝光功能都可以完全地控制。這些不同的處理沒有什麼對錯，都有同樣的目標就是產生高品質的算圖。如果你選擇不用線性工作流程，物理上光線強度或許不正確，但結果可以看起來是正確的，也可接受；如果你用了線性工作流程，那不僅是燈光必須精確，材質也必須要用同樣的方法。如果你全部東西都設定為線性，算圖用了正確的相機曝光，可是你不懂如何設定模糊反射的塑膠，因此還不是物理精確的，你會發現過曝的問題難以處理。

過曝的問題可能跟相機設定有關，例如晚上看天花板的照明，直接用眼睛看不會過曝，可是如果你拍照，就會完全過曝。因為相機看到的跟我們眼睛看到的是不同的。相機的動態範圍小於眼睛的範圍好幾倍，因此軟體公司開發了許多演算法，讓在陰影與高光的地方提昇更高的動態範圍，但還是不及人眼的動態範圍。

Color Map 與 Diffuse Map差別在哪？

原文：CGTalk / Color Map And Diffuse Map
編譯：Hammer Chen

這篇譯自CGTalk討論版。sidb84提問，幾位大咖如 Neil Blevins、Jeremy Birn...等人提供寶貴意見。

= = = 以下為翻譯 = = =

sidb84問：「有沒有人可以跟我說Color Map 與 Diffuse Map這兩者有何不同？什麼是Color Map & Diffuse Map。如果可以請舉例。」

「這要看你用哪套軟體。很多軟體裡面diffuse 與 color map是一模一樣的東西。你用的3D軟體用那個算圖器？」Neil Blevins答

歐特克扎根教育 3D行動自造車全台傳遞Maker正能量

用「手作」玩轉科技    從小開始創作大未來

【2015年7月8日，臺北】全球3D設計、工程及軟體廠商歐特克公司(Autodesk, Inc.) 深耕臺灣校園3D設計教育有成，延續去年「設計夢想號一代」走訪102個鄉鎮學校的豐沛成果，今年以「From Design to Make」為概念， 打造全新的3D行動自造車「設計夢想號二代」，除了使用全新教案和最新3D列印設備，更導入歐特克高階設計軟體Fusion 360，續行前進全臺國中，讓台灣學子能夠更深刻體驗從3D設計到自造的美好。「設計夢想號二代」現已正式啟航，敬邀所有對3D設計有興趣的國中，一同翻轉你的3D想像。

「The Future of Making Things ─ 設計領創未來是歐特克2015年的重要發展方向，而設計夢想號二代3D行動自造車，則是承載歐特克核心理念，並將此一目標向下扎根至台灣教育沃土中，落實從設計到創造的精神、灑下夢想種子的驅動前鋒。」歐特克臺灣、香港暨澳門總經理李煥明博士表示：「設計夢想號二代中，所搭載的Fusion 360 CAD/CAM設計軟體，為一靈活整合產品設計和開發流程的美學設計雲端軟體，提供專業高階的設計功能，但卻簡單、易用，讓初接觸的中學生都能快速上手。」

V-Ray for Maya 線性工作流程

編譯 / Hammer Chen

這篇為教學影片「Renderschool VRAY for Maya」（作者： peter hartwig）的導讀。如果對gamma校正或線性工作流程完全沒概念建議先閱讀前篇「Gamma correction and Linear workfkow 伽瑪校正與線性工作流程」。首先要強調這個教學影片最終的輸出檔案是EXR，圖片是線性的，也就是說沒有把gamma 2.2燒進圖片當中；除非，你沒有勾選Don't affect color。

Use VRay VFB 啟用V-Ray的frame buffer

V-Ray for 3dsMax 的Gamma 2.2 或線性工作流程

文 / Hammer Chen

如果我們把機器或是電腦軟體視為一個黑盒子，我們會希望輸入的數值等於輸出的數值（不做任何處理），也就是輸入數值1，輸出也是1，輸入0.2，輸出也是0.2。若是X軸為輸入，Y軸為輸出，最後我們可以得到一條劃過0,0點的直線。這就是線性關係。

但在早期CRT螢幕時代，人們發現，輸入數值1時，輸出的數值會比輸入稍弱（例如0.9)，如此以來畫出的線條便不是直線，會是曲線(上圖靠右邊那條）。當時的人就很聰明，如果我們在把圖片放到CRT螢幕顯示前，就先對圖片動手腳，我先對圖片套用一個比較亮的曲線（上圖的左邊那條），那麼當圖片在螢幕上顯示時，是不是『看起來』就剛剛好不過亮也不過暗，變成直線了呢？

歐特克攜手開南大學 共同推動臺灣4K影視後製人才培養

【2015年7月1日，臺北】為提升臺灣特效後製產業數位內容之發展動能，培植產業專業人才與提升臺灣國際能見度，全球 3D 設計、工程及娛樂軟體領導廠商歐特克公司與私立開南大學正式宣布簽署「臺灣4K 影視特效後製人才培訓」合作備忘錄，並邀請資訊工業策進會龔仁文副執行長作為簽約儀式見證人，正式啟動「臺灣4K影視特效後製人才培訓合作」計畫，針對動畫特效及後期製作產業，共同推動精英育成、創意激發、以及產學合作，強化數位內容產業競爭力，奠基臺灣4K影視後製人才根基。